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梁简文帝萧纲代表诗作

精医,着有《沐浴经》三卷、《如意方》十卷,均佚。 为诗本自伤于轻靡的萧纲,入住东宫后,宫体诗的创作更逾往时。 所谓宫体诗,就其内容而言,主要是以宫廷生活为描写对象,具体的题材不外乎咏物与描写女性。可以说,他们对女性的审美关照,同对器物的审美关照的心理是一样的。而在情调上,伤于轻艳,风格上比较柔靡缓慢。在描写女性的诗歌当中,绝大部分是将目光停留在女性上的生活圈内,包括她们的容貌、体态、服饰以及器物等方面。这类诗歌的共同艺术特点是:注重辞藻、对偶、声律。 宫体诗中有少数作品表现宫中淫荡的生活,如萧纲的《咏内人昼眠》、《和徐录事见内人作卧具》、《率而为咏》、《和湘东王名士悦倾城》。萧纲曾说:立身之道与文章异;立身先须谨重,文章且须放荡。尽管人们对于放荡一词的理解不同,但是表现淫荡生活内容的作品在梁陈宫体诗中是存在的。 咏物之作在宫体诗中占的比重相当大,这些诗的共同特点是内容贫乏,单纯咏物而毫无寄托,只讲究词藻与对偶。 萧纲之外宫体诗的另一位代表人物徐擒,今存诗歌仅五首,其中四首皆为咏物诗,其情调与风格,与萧纲完全一致。其他宫体诗人的作品,大抵皆如此,不脱轻艳之风。这种风气一直影响到隋及初唐。 然而就艺术形式而言,宫体诗仍有贡献。最突出的一点,就是宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式,并继承了永明体的艺术探索而更趋格律化。至于其语言的风华流丽、对的工稳精巧以及用典隶事等方面的艺术探索和积累,也同样为唐代诗人提供了足资借鉴的艺术经验。 创作诗词 《咏内人昼眠》 北窗聊就枕,南檐日未斜。 攀钩落绮帐,插捩举琵琶。 梦笑开娇靥,眠鬓压落花。 簟文生玉腕,香汗浸红纱。 夫婿恒相伴,莫误是倡家。 在北窗之下,在正午时分,妻子准备伏枕而睡,攀着悬挂帷帐的钩子,使华美的帷帐垂落下来,将琵琶拨子插好,把琵琶托举起来安放他处。鲜艳的脸上笑出了酒窝,堆在枕上的乌云似的头发,散压在由窗外飘进来的落花上。洁白如玉的手腕上印上了竹簟的花纹,散发着香气的汗水浸透了红色细绢制成的夏衣。始终陪伴着她的,连午睡都守候在旁的是我这个做丈夫的,不要误认为她是青楼的娼女。 《和徐录事见内人作卧具》 密房寒日晚,落照度窗边。 红帘遥不隔,轻帷半卷悬。 方知纤手制,讵减缝裳妍。 龙刀横膝上,画尺堕衣前。 熨斗金涂色,簪管白牙缠。 衣裁合欢襵,文作鸳鸯连。 缝用双针缕,絮是八蚕绵。 香和丽丘蜜,麝吐中台烟。 已入琉璃帐,兼杂太华毡。 且共雕炉暖,非同团扇捐。 更恐从军别,空床徒自怜。 《率尔为咏》 借问仙将画,讵有此佳人? 倾城且倾国,如雨复如神。 汉后怜名燕,周王重姓申。 挟瑟曾游赵,吹箫屡入秦。 玉阶偏望树,长廊每逐春。 约黄出意巧,缠弦用法新。 迎风时引袖,避日暂披巾。 疏花映鬟插,细佩绕衫身。 谁知日欲暮?含羞不自陈。 《和湘东王名士悦倾城诗》 美人称绝世,丽色譬花丛。 经居李城北,住在宋家东。 教歌公主第,学舞汉成宫。 多游淇水上,好在凤楼中。 履高疑上砌,裾开特畏风。 衫轻见跳脱,珠概杂青蚕。 垂丝绕帷幔,落日度房栊。 妆窗隔柳色,井水照桃红。 非怜江浦佩,羞使春闺空。 《娈童》 娈童娇艳质,践董复超瑕。 羽帐晨香满,珠帘夕漏赊。 翠被含鸳色,雕床镂象牙。 妙年同小吏,姝貌比朝霞。 袖裁连璧锦,笺织细穜花。 揽袴轻红出,回头双髩斜。 懒眼时含笑,玉手乍攀花。 怀猜非后钓,密爱似前车。 足使燕姬妬,弥令郑女嗟。

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