来自 娱乐 2019-10-16 00:49 的文章
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该降临的,必然会降临

作为从来不怕被剧透的人,去看电影前,我补了一下原著小说,并不长,很快就能看完。看完电影之后,我并没有因为被剧透丧失乐趣。

尽管必须承认,没有看过小说的观众,能够从电影中获得更多戏剧性的感悟,和谜底揭开时的快感。但是更为重要的是,即便电影的一些细节过不多时逐渐模糊,它所展现的世界观却可以在脑袋里停留很久。挑战惯性思维的同时,让你得到打开新世界大门的愉悦感。

关于科幻题材的内容,不管是小说还是电影,对我来说,最容易引起抵触心理的一点就是,为了让读者和观众接受假定的世界观,作者会不断地进行直接的阐述和解释,堆砌看起来特别酷炫的理论和分析(尽管很多时候并不需要去深入了解相关理论),一方面增加了理解的难度,另一方面也削弱了一部分阅读和观影的乐趣。

《降临》则是个例外。理解这部电影关于时间的概念,虽然有悖于我们的惯性思维,只要不是完全无法转弯的脑回路,还是能够get到主旨,并且我要说,原著作者特德·姜所设立的世界观,毫不生硬,甚至可以说是优雅。

这个崭新的世界观,基于上个世纪的“沃尔夫假说”,其中心思想简单说来就是:语言能够影响人的感受、思维乃至世界观。

拿学外语来举例,老师经常说我们造句不够“地道”,过于Chinglish,其实“地道”就是“符合Native Speakers思维方式”的一种简化说法,这一点,大概可以体现一点沃尔夫假说的意思。不过,沃尔夫假说到现在仍然是假说,因为关于语言和思维认知之间的因果关系并不具有普遍性。

10bet,但是在《你一生的故事》中,特德·姜把这种普遍性放大了,因而导致女主语言学家露易丝通过学习七语而获得预见未来的能力。

最初读完小说,我也有一个很多人都会遇到的问题:掌握了七语和获得预见未来的能力之间,是怎样一个过程,是怎么联系起来的?

事实上,会提出这样的问题,是因为我们还在以线性的方式在理解时间,有了过去,才会有现在和未来。但是在外星人七肢桶的世界里,时间是非线性的,我们所谓的过去、现在和未来,在他们看来,都是“同时”存在的。我们所理解的“时间线”,在他们眼中,就好像是一个面,上面有所有的时间点,每个时间点所发生的事件,也就一并呈现在眼前。

其实“预见未来”,不是一种能力,更像是一种突破三维世界的全新世界观。因此,通过学习七语,就能获得七肢桶的思维方式、接受他们的世界观,从而获得以他们的视角观察时间的能力,简单粗暴地说,就是我们所说的“预见未来”。

但是即便看到了未来,即便人生中的每一个时刻都同时共存,露易丝还是无法改变她的命运。并非做出不同的决定,就能逃离这种命运,获得新的可能。

好似七语是一个环,露易丝的人生也是一个环,在这个环上的每一点所对应的事件,必然导致环上其他事件的发生,并非有前后连贯的因果关系,但都逃离不出这个环。

这么说起来,似乎有点宿命论。但是特德·姜在小说中说过,“自由意志的存在意味着我们不可能预知未来,”反之,露易丝见过了自己的未来,她也就因此不可能改变自己的一生。她此后的所有意志、所有抉择,都会最终导致那个唯一闭环的形成。

这个核心设定赋予了《降临》不同于以往“第三类接触”科幻片中咋咋呼呼动辄星际大战人类毁灭的气质,露易丝所预见的有女儿和爱人的未来,更是带来了一种柔情及忧愁。电影中,导演还对全世界因为外星人降临而产生的恐惧和对抗欲望进行了小小的嘲讽。各国政要和武装力量的蠢蠢欲动、世界各地发生的暴乱和恐慌,而七肢桶始终静默不语,耐心教会露易丝学会七语。因为他们知道自己来地球的使命。

全世界发生动乱、结尾揭示的七肢桶来地球的目的,包括中国人带头行动、露易丝给将军打电话这些段落,其实是小说中没有的,被不少人吐槽说狗血,尤其是后面两段。坦白说,打电话那段,艾米·亚当斯的中文确实相当生硬和出戏。但正是这些新增的情节,才为《降临》添加了小说中相对较弱的戏剧性,尤其打电话的段落,是全片的高潮所在,也是原著和电影想要展现的世界观的一次“应用”和爆发。

虽然《降临》中段的叙事节奏比较慢,整个张力也在这个地方塌陷了下去,但是它仍然是一部非常出色的科幻电影,有着跳脱套路的、令人耳目一新的设定和气质。

另外,冰岛作曲家约翰·约翰森(Jóhann Jóhannsson)为《降临》所做的配乐也很好地烘托了主题。露易丝伊恩小分队与七肢桶交流过程中的紧张凝重,和“未来段落”中母女相处场景的温柔忧郁,都流畅且熨帖。

电影中,七肢桶是抱着目的来的,这个目的单纯而明确,却完全超出了人类的预料。

而露易丝通过学习七文,看到了自己人生某个阶段的结局,却依然选择接受并且前往。虽然并非义无反顾,也并非毫不犹豫。

因为,对他们来说,“目的地”都是既定的,该降临的,必然都会降临。

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