来自 娱乐 2019-10-09 16:23 的文章
当前位置: 10bet-10bet官网 > 娱乐 > 正文

二零零六黑龙江版no country for old men.

RT.
真觉得海角七号就是2008台湾版的no country for old men.

风格上来说.
nc4om是coen兄弟残酷现实的黑色幽默暴力血腥剧.
7号则是台湾特有岛风再加日系温馨的小品剧.
二者完全不搭杠.
但是风格形式表面之后.
电影给人的感觉.
即某些文化历史背景以及渗透于电影每个细节之间的意蕴.
却异常的相似.

在两部电影现代主义不太强的情况下.
我们可以用小学归纳中心的方法来解读.

略略地讲一下nc4om.
故事发生在墨西哥边境.
一次毒品交易有人席卷不义之财溜之大吉.
黑道众人喋血追杀.
故事主要围绕三个男人展开.
冷血杀手Anton.
偷钱者退伍老兵Moss.
地方官老人EdBell.
Moss作为越战的退伍老兵生活境况很差.
苟且生存于荒草丛生的边境.
不难看出他是战后被国家抛弃的old men形象.
no country for old men第一次得到体现.
EdBell是这块鸟不拉屎地儿的地方官.
年龄已经大了退休之前还遇上了这样一个棘手案子.
随着冷血杀手Anton不断地杀人而他继续束手无策.
EdBell最终也感叹过去门不上闩的日子已经不再.
旧日子里淳朴善良的民风已经荡然无存.
而纵使追随者们逃到边境仍旧躲不开暴力无序的穷追不舍.
no country for old men第二次得到体现.
Anton是男主角即冷血杀手所代表的涵义也最晦涩.
主要的闪光点是最后当他完美地杀完所有的人.
走在路上却被飞驰而过的车撞到.
满脸是血的他却没有打911而是跟路边的小孩买了他的衣服止血.
这样的结局似乎预示着再强大的势力或者看起来不可战胜的力量也会有溃败老去最后被驱逐的一天.
此处似乎是anton横行之地.
然而下一秒他却只能仍由自己的血满脸地流.
/貌似还有另外一种从医疗系统的角度来阐述的./
no country for old men第三次得到体现.

好吧.
说了这么多貌似离题的东西.
还是回到7号.

nc4om用残酷的现实说明曾经风行一时曾经不可一世曾经举足轻重的人或事都会有朝一日被驱逐出境无家可归.
而7号则是用相反的手法.
通过对老旧事物的美化而来引起观者对其消失的同情.
他说的是这样的一个故事.
海角7号曾经是一个地址曾经是一段爱情.
然而随着战争结束随着政治格局剧变随着年轻人逃出恒春随着岁月流走.
海角7号变成一首流行歌曲变成一部高票房电影.
台北到恒春路上的旧城墙.
淳朴的恒春骑楼.
马路旁的田垄.
海边的短垣.
茂伯的琴.
茂伯的一口流利日语.
还有代表的一句话.
"恒春这么漂亮的海.
却留不住年轻人."

7号让观者对老旧的原始的事物产生强烈的怀念和喜爱.
然而他们都快要消失不见了.
这就是一个悲剧.

抛开电影商业化的部分.
譬如阿嘉的角色定位.
譬如日本歌星小资杀手中孝介.
抛开剧情上的一些艺术手法.
譬如老掉牙的"你不期待彩虹吗"
譬如某男和某女在某个很怪异的转身撞在了一起.
我们就可以得到一些浓缩于背景和源于真实的文化意蕴.
譬如恒春淳朴的民风阿嘉的母亲机车店的老板娘.
譬如恒春老旧的建筑骑楼或者海边马路.
譬如国宝茂伯和他的宝贝琴和他的忠实板凳.

这样来说吧.
把电影的镜头从阿嘉和友子身上抽出来放大到整个恒春.
仅仅把阿嘉当成一个聚焦目光的焦点.
正是他的到来使得目光落在了恒春.
这样我们就可以看清故事的背景了.
然后当他把视线带到此处时我们不再留意他.
而是环视四周看看美丽的恒春.
海风不断地吹着海边的矮墙渗着流进树林里.
沙滩边上就有叫卖海鱼的鱼贩子.
再往里走一点来到十字路口.
警察吹着哨子指挥着交通不时提醒司机带好安全帽.
走过路边磨砂玻璃二层骑楼来到曾经的码头.
数十年前一艘船在这里起航送回了日本人.
而现在这里建起了大酒店.
酒店旁的大块工地正在迅速扩张.
蔓延过了一个名为海角7号的地方.

恒春所代表的旧事物正在被大酒店客家人外地人一点点地侵蚀吞并.
而他们的代言人有两个.
一个是代表一个是茂伯.

代表是作为一个颇为直白的主题叙述者存在着.
最最有力的证据就是他对乐队发飙说道.
"我最最想做的就是一把火把恒春全烧了.
让所有的年轻人都回来重建."
他把恒春的年代一去不复返归结为新生力量的流失.
且为此极其痛心.
而他也致力于保卫恒春原继续生态地存在下去.
从他与酒店经理的交涉.
对本地乐队的关系和关注.
甚至是电梯里的一句.
"谁说我们恒春没人才"
都可以看出.
代表是扮演着捍卫者的角色.

而另外一个典型人物茂伯则是截然相反.
80岁茂伯的第一次出镜是在摩托车上哼着小曲.
然后被旅游巴撞下了马路摔断了腿.
于是定位了茂伯是一个年老的来自旧年代的但是仍旧充满活力的角色.
这也为茂伯为恒春所代表的过去而奋斗捍卫提供了支持.
后来的剧情中.
茂伯主要是以阿嘉破坏规矩的揭露者和乐团的贝司手这两种身份出现.
前者牵强点说可以理解成对于违反原有规矩的不满.
这是恒春旧一代对于外生力量抵触的表现.
而茂伯拼命挤进了乐队且千万叮嘱马拉桑不要抢他饭碗.
且以国宝的形象维持着.
当最后演唱会的时候每一个人都替他鼓掌.
我们还是能够看出人们喜欢他喜欢恒春喜欢那些即将过去的.
但是有朝一日他们都会慢慢被边境之南被中孝介被大酒店所侵蚀不见.
如果50年前的海角七号.
只留下一个美好的故事一段凄美的回忆.
美化了的叙事手法把茂伯塑造得很可爱.
而茂伯的确也很可爱.
只是关起门来.
坐在宝贝板凳上摸着自己的宝贝琴.
茂伯说不定也跟nc4om的EdBell一样感叹道.
时代不容我已.

其实看的时候没有觉得政治性多强.
所谓亲日等等一律都无视.
导演在讲故事的时候给人的感觉还是忠于现实的.
起码一个身处中国大陆的观者并不觉得难受.

至于海角7号被认为台湾电影的复苏之作个人也持怀疑态度.
也许真的是台湾民众对本土电影的期待已经积聚到了爆发的程度.
于是借7号好好地发泄了一次.
说真的.
仔细分析电影不难发现.
剧情都是老掉牙的肥皂剧式的.
彩虹到项链到一对欢喜冤家.
主线之一阿嘉和友子的爱情太日系爱情肥皂剧了.
当然对于以上这些在电影院的掠金速度我毫不怀疑.
所以7号票房上的成功不让人惊奇.

然而如果说红到不行的票房就能说明台湾电影的复苏.
这样的言论似乎有点苍白无力.
泰坦尼克假如当年没有那些拿下华丽丽的票房.
使得oscar评委们不得不好好关注且赋予其何其深刻的内涵.
可能也只是一部优质的爱情片而已.
票房一定程度上让海角7号得到了足够的关注.
最起码.
这是值得高兴的事情.

本文由10bet-10bet官网发布于娱乐,转载请注明出处:二零零六黑龙江版no country for old men.

关键词: